前天，作家苏童与国际“重述神话”中国项目区签订创作合同，正式成为该项目的首个中国作家。在接受专访时，他透露，在改编神话传说《孟姜女》时，将打造极具“苏童风格”的文风。谈到时下流行的“作家转做影视编剧”，苏童说做编剧就要与导演争夺自主权，他因为不愿卷到这些纷争中，所以他的《妻妾成群》被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，《刺青时代》被贾樟柯拍成电影，他都未出任编剧。

　　谈新作：将创作“苏童式”孟姜女

　　“考虑要重述中国神话时，首先跳入我脑海的是《大禹治水》和《孟姜女》。但对于《大禹治水》，究竟是人征服水，还是水毁灭人，我很难平衡，因此阻止了我把它作为创作素材的念头。而《孟姜女》的妙处就多了，我们可以想象，一个贤良的南国弱女子，不畏艰险，冒严寒千里迢迢北上为夫送寒衣，仅此场景就足以让世人动容。丈夫死于长城苦役，妻子一哭震倒八百里长城。这壮观的气势以及所暗示的颠覆皇权的寓意，大大丰富了小说的内涵。”

　　苏童透露，小说《孟姜女》绝不会像电影版《花木兰》或《宝莲灯》那样充满商业味，也不会以戏说的手法将人物形象以及表现主题扭曲，“它是我创作的延续，具有鲜明的‘苏童式’的个人风格与气质。”

　　谈影视改编：非常期待影片《刺青时代》

　　继苏童的小说《米》被黄建中改编成电影后，中篇小说《刺青时代》又被贾樟柯看中。眼下该电影剧本正由作家毕飞宇操刀改编，苏童只帮忙出点主意。

　　苏童说，他希望电影《刺青时代》通过南方的“一条河、一条街、一群不良少年”这三大元素组成的电影语言，来反映上世纪70年代的人际关系。“小说《刺青时代》至少提供了解释南方灵魂的样本，加上贾樟柯成熟的电影手段，让我对这部影片充满期待。”

　　虽然《妻妾成群》《米》分别被改编成电影，但苏童至今未尝试过做编剧。“我以为，文学创作是自主的行为。而编剧的自主权却常常掌握在导演手中，编剧要争取自己的权利便要和导演斗、吵。我是个不爱斗争的人，只想把小说写好了事。”

　　谈先锋写作：一度轻狂知错不改

　　回顾20余年的创作生涯，苏童认为现在应是他创作的最佳时期。“二十几岁时年轻气盛，对写作抱有极端的狂热，写东西总是一稿到底，懒得再看，结果常出错。像《我的帝王生涯》出版时校对发现小说中前后人名不符，我都不愿改，觉得自己写的东西字字珠玑。”随着年龄、阅历的增长，这种轻狂已消失殆尽。

　　对于余华、格非、北村以及自己早年实践“先锋写作”，而今回归传统的现象，苏童解释说：“实际上先锋只是一种姿态。刚开始写作的人就像拍马上阵的战士，挑选诸如青龙偃月刀、断魂锤之类最吓人的家伙出阵，他们起初以最叛逆的写作姿态出现。但久经沙场之后，就不再用吓人的兵器了，他要运筹帷幄，由反叛回归平静。”（卜昌伟）

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　　苏童，生于1963年，江南苏州人。1980年考入北京师范大学中文系。1983年投入小说创作。1987年发表成名作《一九三四年的逃亡》，从此被批评界看成“先锋派”(或“后新潮”)的主将。主要作品有《妻妾成群》《我的帝王生涯》《米》等。

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