词，是我国古代诗歌的一个分支。严格的讲，应该源于古乐府，因为它与乐府诗有许多共同之处，它们都来自民间，都是配乐歌唱的。唯一不同的是乐府诗句式整齐，而词多是长短句。词为何产生于唐代？这与唐代的音乐繁荣分不开。由于大唐帝国的强盛，四夷臣服，八方来朝，优美典雅的唐乐里自然融入了许多外来的音乐，这就打破了传统的乐府民歌的形式。为了适应那节奏参差，舒缓明快的新乐调，当时填入的歌词就变得长短不齐了。而这种见诸文字的歌词，就是被后人称之为“词”的另一种诗歌了。
　　词本以婉约之风流行，由于它当初是用来歌唱的，所以在都市生活繁荣，社会交往频仍的唐宋时代，词就成为士大夫和市民阶层表达情感和进行娱乐的重要形式。当时词与诗在内容和风格上几乎不是一码子事。词所歌咏的，一般只能是男欢女爱、闺阁之怨、离愁别绪、羁旅惆怅等，其情调哀婉凄切，一唱三叹。而诗则不然，词可写的，诗也写，词不可写的，诗也照常写，尤其可写抒发豪情壮志、立功报国的情怀。李白：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”这是诗；“暝色入高楼，有人楼上愁。”这是词.。李清照“生当作人杰，死亦为鬼雄”，那叫做诗；“莫道不消魂，簾卷西风，人比黄花瘦。”那才叫词。
　　词的婉约风格特点，主要是清新隽永，含蓄绮丽，属于阴柔之美。“笙歌散尽游人去，始觉春空。重下帘栊，双燕归来细雨中。”（欧阳修《采桑子》）是何等的清新；“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐，深院锁清秋。”（李煜《相见欢》）是何等的隽永；“东边日出西边雨，道是无情却有情。”（刘禹锡《竹枝词》）是何等的含蓄；“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”（宋祁《玉楼春》）是何等的绮丽。阴柔也者，女性之美也。东坡幕士评柳永词：“只合十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳外晓风残月’。”（俞文豹〈吹剑续录〉）这个手执红牙拍板的女孩儿就正是婉约派的词。当她扭动身段，舒卷长袖，弹板低吟时，更是活脱脱的阴柔美了。我们还可从她身上看到那么一点缠绵，一点娇柔，一点妩媚，一点娴淑，一点凄楚，一点愁怨，一点悠闲……“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”（柳永〈雨霖铃〉）实在太缠绵了；“游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团扇遮晚照。”（李 珣〈南乡子〉）显得是多么娇柔；“过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。”（温庭筠〈忆江南〉）那也实在太愁怨了；“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”（李清照〈如梦令〉）这又显得太悠闲了。
 与阴柔美风格完全不同的豪放派词则具有阳刚之美。词的豪放风格始于苏轼，在北宋以婉约词占统治地位的词坛，苏轼敢于另辟新蹊，大声唱出了“大江东去，浪涛尽，千古风流人物”的壮歌，这在词的发展史上不能说不是个大贡献。至南宋张孝祥、辛弃疾等人更是把豪放派词推向高峰，从而确立了豪放派词在词的发展史上的地位。豪放风格的特点是气势雄浑、粗犷豪迈，属阳刚之美。“乱石穿空，惊淘拍岸，卷起千堆雪。”（苏轼《念奴娇•赤壁怀古》）那是何等的气势；“看名王宵猎 ，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。”（张孝祥《六洲歌头》）那又是何等的雄浑；“想当年金戈铁马，气吞万里如虎。”（辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》）这是多么的粗犷；“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈虏血。”（岳飞《满江红》）这又是多么的豪迈！所谓阳刚也者，男性之美也。正如东坡幕士评东坡词：“学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”你看那关西大汉，身材高大魁梧，满脸络腮胡须，阳刚之气可谓足矣，更何况他手执铁夹板，大声高唱“大江东去”，这便是正宗的豪放派词了。
　　阳刚美属于崇高壮美的范畴，它充满了雄浑之气，气势磅礴，气量恢弘，气度豁达，器宇轩昂。气横崇山峻岭，气遏飞瀑横流，气吞星空日月，气扫电闪雷鸣。而阴柔美属于优美的范畴，它显得小巧、伶俐、嫩柔、活泼、轻盈，它缠绵于花前月下，悠闲于弱柳河边。阳刚之于苍松翠柏，阴柔之于牡丹海棠；阳刚之于雄鹰翱翔，骏马飞驰，阴柔之于玉兔跳跃，黄莺歌唱。
　　总之，豪放派词以气取胜，气势磅礴，气魄雄伟，阳刚之气足矣；婉约派词以味见长，韵味浓郁，回味无穷，阴柔之味妙哉！清代桐城派巨子姚鼐说过：“其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之山谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；……其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓；……（姚鼐《复鲁絜非书》）姚鼐虽然评的是文，然而用它来评豪放派和婉约派词，那也是再恰当不过的了。
　　【简历】魏兆凯，男，1952年出生，大学本科毕业，中学高级教师，江苏省昆山市第一中学语文教研组长。曾任全国中学语文教学联谊会理事，《语文周报》《中学生学习报》《作文成功之路》等多家报刊特约编辑、通讯员，曾发表论文数十篇，参编专著5本。联系电话：（0512）57570344（办）57795458（宅）电子邮件：kswzk5458@126.com