第七名：柳永
作者：独狼一笑
柳词的风格从一则故事中不难想见：话说柳永得罪宋仁宗后，吏部就不鸟他了。柳永在京师喝喝酒，逛逛窑子，原也惬意，奈何时日既长，慢慢就觉得有些无聊，于是有天打扮齐整去见丞相晏殊。晏殊问：“老兄可有填词？”柳永回答：“就是丞相你也不是有事没事的哼哼？”晏殊一语致命：“我虽然也哼，但从不写淫秽下流的淫词。”说得柳永灰头土脸，灰溜溜的走了。
严有翼《艺苑雌黄》评柳词是：“大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫蝶之语。”话虽难听了点，却也是事实。柳词确乎不是酸溜溜的葡萄，就是香艳艳的酸曲。前者还雅，有“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”这等连眼高于顶的苏轼也击节赞叹的佳句，后者就一味浅近卑俗，趣味不高了，用王灼《碧鸡漫志》里的话，就是：“尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。”
据说柳永就是因为这类艳词得罪了宋仁宗的。那宋仁宗似乎是个君子皇帝，“留意儒雅，务本理道”，一天正眯缝着眼睛欣赏舞女的风骚体态，忽然听到不那么含蓄蕴藉的唱词：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”这还了得？把我堂堂皇家功名也说是浮名，斯亦不可宽恕矣！于是大笔一挥，道：“你他妈的就去浅斟低唱吧，干吗还要什么浮名！”结果柳永就辗转蹉跎，流连坊曲，中国的妓女，从此也多了一个著名的顾客。
其实柳永并不是一生都运交华盖的倒霉蛋。祖父柳崇以儒学名世，父亲柳宣先任南唐监察御史，入宋后为沂州费县令，后为国子博士，官终工部侍郎，两位哥哥柳三复、柳三接也都进士及第。他初名柳三变，因为得罪仁宗，后来改名柳永参加科举考试，大约50岁时进士及第，可能不熟官场规则，一直也没有什么大作为。其实，说句大煞风景的话，如果柳永真是贫苦出身，祖上三代都是贫下中农，那么他是不可能有那么多的银子玩妓女的，说得再无产阶级一点，那么柳词不过是青楼射精后那种空虚无聊导致的无病呻吟。
柳永的《乐章集》里大多数就是这种纤艳之词，叶梦得《避暑诗话》说：“永为举子时，多游狭邪，善为歌词，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世。”所谓“凡有井水处，即能歌柳词”者，也是指这类艳曲。柳词就象今天的情歌，情呀爱呀郎呀妹呀，半遮半掩展示男女发情时的生殖器。柳永放在今天就是个超一流的情歌作者。
但柳永的主要贡献，不在以这些流行歌曲丰富了广大人民群众的精神生活，推动了宋朝的精神文明建设，他的主要成就有三：
其一曰创体。柳永大力创作慢词，改变了以往小令一统天下的局面。柳永以前，慢词总共不过十余首，而柳永一人就创作了一百三十二首。南宋吴曾《能改斋漫录》云：“词自晚唐以来，但有小令，慢曲当起于宋仁宗朝。中原息兵，汴梁繁庶，歌台舞席，竞赌新声，耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中以便伎人传习，一时动听，传播四方，其后东坡少游山谷相继有作，慢词遂盛。”这段话，说真的，还真有马克思历史唯物主义的味道。
其二曰创意。晚唐以来，词里抒发的大多是类型化，普泛化的情感，如情爱缺乏的苦闷呀，生命有限的忧伤呀，等等，像旧时电影里那些高大全的面孔，闻之欲呕，只有李煜才开始注意表现自己的人生感受，柳永承其余绪，以自己独特的人生体验，作为关注对象，他的羁旅行役词展示的就是他一生宦游求索，挣扎浮沉的悲凉。他之所以今天还被人提起，就是因了这些色调健康，不涉淫秽的好词。后来的苏轼虽然词风上与柳永大相径庭，但他们自我化个人化的取向却是一致的。
其三曰创法。柳永以前常见的抒情方法是运用比兴，通过外在物象的描绘烘托匀映衬主人公瞬间的心绪。柳永首次将赋法移植入词，故其抒情词往往具有一定的叙事色彩。《雨霖铃》就象一曲长亭送别的独幕剧，事中有人，情由事生。后来的秦观周邦彦多用此法而变化之。
柳永今天享有盛名，但在当时，却是个落魄潦倒的孤独者。他不仅工于填词，还“善为他文辞”，但文章只有《劝学文》一篇传世，诗歌也只有一首流传。他生卒年份无从确定，唯知其晚年病死于润州（今江苏镇江），无人顾睬，二十年后才由王安礼出资葬于北固山。据说每年清明，柳永坟前都有成群结队的青楼女子呼号祭奠。柳永因纵游倡馆而致声名狼藉，终于也只有一样声名狼藉者亲近他。我不知道九泉下的词人是否还能笑嘻嘻的自嘲：“奉旨填词柳三变”，但我想，他是有所不甘的-----
八声甘州
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
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