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| 贾平凹近影 |
贾平凹平和冲淡的神态和他的名气好像形成了一种反差，许多年来贾平凹都是受人关注的名人，他已经出版了12部长篇小说，几乎每部作品都引起很大反响，最近出的《秦腔》又在文坛内外形成了冲击波；他的散文今年又获得第三届鲁迅文学奖。他的名气风生水起，在深圳见到的他本人，却是一副波澜不惊的样子，一口浓浓的陕西口音，一双眼睛很有神，
获散文奖很高兴
说到他获鲁迅文学奖散文奖，他表示很高兴，过去他获过全国优秀小说奖，获鲁迅文学奖这是第一次。说起散文，他颇有谈兴，他大学毕业时把古代散文的重要作品都看了一遍，尤其喜欢明清散文，像张岱、归有光有几篇散文写得好得很。他把《古文观止》中收集的那些作家的另外作品或是文集找来读，那些文集中也就五六篇抒情散文，大量的是表、奏、铭、序跋、书法和辩文之类谈天说地的篇什。抒情散文偶然得之才能写好，老写抒情散文越写气量越小，哪有那么多的情要抒？现在很多人为发表而写抒情散文，不可能写好。真正好的散文并不仅仅在那些我们通常认为的优美呀，诗意呀的抒情，它不在乎写了什么，告诉了读者多少东西，而在于让读者想到了什么，有多少唤醒。
《秦腔》为故乡立碑
贾平凹最近出版的长篇小说《秦腔》据他自己说是为故乡立了一块碑，为了忘却的回忆，作品表现了社会转型时期农民与土地的关系以及农民的生存状态。贾平凹说：“现在我每次回故乡，感觉农村的气散了，和过去不一样了，在农村城市化进程中，青壮劳力都走了，只有老弱病残留在家中，我有一种悲凉的感觉，总想写写我感受到的东西。”贾平凹的每部作品总是有所变化，在叙述角度和文字上不同于以前的作品，在他看来，《秦腔》看似写了一堆鸡零狗碎的泼烦日子，骨子里却极有分寸，农村的文化形态就表现在日常琐碎生活中，他要回归原生的生活情状，于浑然天成中抵达本质的真实。对于这种写法，作家要冒一定的风险，有些评论家读后就反映难读，贾平凹说：“难读不一定是坏事，慢慢读才能领会。”贾平凹最在乎老家人的反应，他的一位朋友以《秦腔》后记为线索拍了一部专题片带回贾平凹的故乡放了，故乡的人看完流泪了，捎话来说：“平娃没忘咱，给咱说话呢。”贾平凹听了很感动，老家的人认可，他就放心了。《秦腔》在文学圈里也得到了肯定，在北京和上海分别召开了作品研讨会，专家们对《秦腔》给予好评，贾平凹对此感到欣慰。《秦腔》也得到了读者的承认，首印15万一售而空，一个月内又加印了3万。从这三方面来说，贾平凹感到自己的努力没有白费，这部作品耗去了他三年时间，动笔写了两年，还要反复修改，写完后觉得很劳累。
创作与处世
写完《秦腔》他打算暂时不写长篇，写些中短篇，贾平凹开玩笑地说：“我不可能去写省长，搞不懂人家，我只能写最基层的人，写从农村到城市的打工者，比如收破烂的。”评论家谢有顺认为：贾平凹是被人公认的当代最有传统文人意识的作家之一，可他的作品内部的精神指向却不但不传统，而且还深具现代意识。他的作品都有很写实的面貌，都有很丰富的事实、经验和细节，但他又没有停留在事实和经验层面上，而是由此构筑起了一个广阔的意蕴空间，来伸张自己的写作理想。贾平凹很赞同他的观点，他说：“我主张作品境界、内涵上一定要借鉴西方现代意识，而形式上又坚持民族的。”他不同意“越是民族的就越是世界的”提法，认为民族的东西若缺乏世界性，就永远走不向世界。任何宗教、哲学、艺术在最高层面是相同和一致的。
谈到自己在创作上所受的影响，贾平凹说自己最早受孙犁的影响，10多岁在农村时，他读了一本没皮的书，读得很入迷，上大学后才知道是孙犁的《白洋淀纪事》，那时他还模仿《水浒传》里的故事记日记。上大学后喜欢过沈从文、苏东坡，最喜欢的还是《红楼梦》和《聊斋志异》，慢慢地摆脱开模仿，走自己的路。现在他读的书很杂。
贾平凹把自己定位为城乡结合者，是改革开放后第一代从农村到城市的人，还带有农村观念。他说自己性格内向，不爱见人，他的处世哲学是：做人要善良、宽容，不伤害任何人，想得开。他本来多病，自称是文坛著名的病人，现在却是神康体健，他总结出有两点可以使自己健康，那就是精神放松和多做好事。(杨鸥)
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