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张晓风的名字总让人联想起散文，学院派以艺术正视她的创作，而不管纯文学市场如何日渐凋零，江山代有才人出，张晓风著、张晓风编、甚至张晓风等着（很多的作家的作品集印而成）的书，都成了书市的赢家。
张晓风的写作开始的很早，民国三十八年，举家迁台，这一年她小学四年级，参加中央日报儿童周刊父亲节的征文比赛，因为投稿太多，通通有奖。为了想要拿到奖品的心态，她持续投稿，直到大学毕业，她才深刻体认到投稿这件事，有金钱之外的价值。
她二十四岁成婚，婚姻生活使张晓风蜕变成更成熟睿智的少妇。二十四岁出版《地毯的那一端》，出版者是当时已出版梁实秋、余光中、聂华苓、周梦蝶等作家作品的文星书店，她是最年轻的作者之一。二十六岁这年，得到中山文艺奖。
民国六十九年，张晓风先以一篇《许士林的独白》获得第二届中国时报散文推荐奖，再以《步下红毯之后》荣获国家文艺奖。在这之前，因剧作家李曼瑰教授的鼓励，她投入了舞台剧的创作，并参与一出出戏的上演，《武陵人》、《和氏壁》、《第五墙》等，对中国剧运的复兴，功不可没，也因此，她荣获“十大杰出女青年”。
正如她的另一半林治平先生说她善变，以“可叵”、“桑科”等笔名写的辛辣犀利杂文，善意的关怀、带泪的幽默，是另一个令人料想不到的晓风。但不管晓风的百变，不变的是她对散文的情有独钟。
看晓风的散文精密度与艺术性毋庸置疑，这源于她的创作不辍，更因她不断的阅读。从早年读泰戈尔作品的震撼，到大学时逐字、逐句读《论语》，以及因宗教信仰阅读进而发现其中美感经验的《圣经》，甚或是子夜边喂小孩吃奶，边阅读完毕的《莎士比亚全集》等，对她都有极深的影响。阅读之余，她喜欢剪存好文章；也由于她看的文章多，张晓风有更多的欣赏角度，编书上也蔚然可观。除了畅销一时的《友情四书》外，巨流版《现代中国文学大系》，散文卷、九歌版《中华现代文学大系》，衔接台湾四十年来的散文，均由她主编，更属文坛盛事。
近几年来，张晓风身体力行投身环保运动，为文疾呼。难能可贵的是，尽管「文以载道」，从近几年来的散文集《我知道你是谁》、《玉想》、《你的影子好美！》等来看，散文艺术一点也没有减损，尤其两岸开放，国内解严，题材增加，报纸增张，专栏割据了原有的文学版图，张晓风依然从容游笔，以小见大，突破专栏文字的局限。
文字工作逾三十年，张晓风的漂亮成绩单是：散文二十六部、小说二部、七个剧本，还有儿童文学《祖母的宝盒》等。
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