就初一《咏雪》一文浅谈中古代诗词关于雪的设喻

用以物体之性的设喻大有高下之分,初一语文课本上《世说新语〈咏雪〉》一文中有一个传为美谈的故事：

原文: 谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿曰：“撒盐空中差可拟。”兄女曰：“未若柳絮因为风起,。”公大笑乐。即公大兄无奕女,左将军王凝之妻也。

谢无奕女即谢道蕴，后人用这一美喻泛称妇女具有文采者为“咏絮才”。的确，喻雪花飘荡为柳絮因风起,联想自然而又自如。实则文中已明言“雪骤”,“白雪纷纷”,则为鹅毛雪无疑。就写实而言,柳絮不仅形似圣于盐,更重在能与实景神应。

    众所周知,雪是从空中降到地面的白色晶体,多为六边形。但也有特殊的形体,也不惟“柳絮才高不道盐”。宋陈善的《扪虱新话》以为“撒盐空中”是比喻米雪,而“柳絮因风”是比喻鹅毛雪,各有所谓, 实则文中已明言为鹅毛雪,陈氏所辩,实所无谓。的确,通常情况下,咏雪作喻, 不惟拟盐为拙劣,即以状絮亦非才。 咏雪的佳句,还可以再加探索,,并不以原喻为是 。“盐”固有所不安,“絮”亦不见其全美，用意至为醒豁。因为这不仅仅是一般的翻案弄墨,更是诗人重创新的美学观的一种反映。

但也不要说 ,若要设喻状雪,“盐”和“柳絮”之类都属于禁品。实际上,特定的情况下还是可以突破的。就拙见所限.大约有四类情况：

第一类是开拓想象,使之于平凡之中见奇意。如《雪后北太书壁二首》之一：

    “麦苗出土飞纤纤,春早寒官今尚严。雪覆南山初半岭,风干东海尽成盐。来时瞬息平吞野,积久欹危欲败檐。强付酒樽判醉熟,更寻诗句斗新尖。”

    “风干东海尽成盐”,因风雪很大,天寒地冻,雪野无垠,到处是白茫茫的一片,仿佛海水被风吹干而尽成盐了。海本出盐,而北风亦极其干冷, 体物喻意，颇合艺术想象，配合之妙，遂使拟盐之之喻不见其俗。

    还有宋宗室滔天使者的悱笑之作：

“谁把鹅毛到处，玉皇大帝贩私盐。归来紧把门儿闭，一个开封拖面煎。”

诗歌虽属“打油”一流，而我们却不能不服其想象力的丰富，其诗歌被宋哲宗以资娱悦，也决不是偶然之事。

第二类是翻出新意，以表明自己的独特见解，如张问陶《雪》诗：

“一庭飞雪影翩翩，静听风檐冻雀喧。何苦尖叉寻恶韵，且随盐絮作陈言。闲中诗草如春笋，梦里梅花满故园。五剧车声忙底事，有人高卧不开轩。”

此诗认为诗的好坏当从整体出发来衡量，而不在个别词语上能否出奇制胜。这样，“盐絮”又以另一种意义呈现在读者面前了。

第三类是转成新意，一喻而两层俱到，如孟浩然《和张丞相春潮对雪》诗：

“迎气当春立，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。不睹丰年瑞，安知有燮才，撒盐如可拟，愿糁和羹梅。”

对丞相而言，“和羹糁梅”正是恰到好处的即景文字，撒盐本非俊语，却引为宰相“和羹糁梅”之事，则新意出矣。

第四类是于转喻或互喻中表缠绵之意。如苏轼《少年游》词中其喻意而有出蓝之妙：

“去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花；今年春尽，杨花似雪，犹不见还。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照画梁斜。”

上阕的互喻，回旋相绕，点出相别的时间，作为下阕期待情人未至而心情孤寂的前奏，是能令人耳目一新的。我们决不能片面的把这看做是从谢道蕴脱化而出或仅仅是沿袭的。

设喻的新与陈，合适与欠妥，通变与创造，我们还可用最常见的花与美人之喻和互喻作进一步的说明。

记得西谚有言：“第一个把花比作美人的是天才，第二个是庸人，第三个就是笨伯了。”这是从反对沿袭和模仿，注重创新和创造的意义来说，含义是非常巧妙的；但如果望文生义，执其一端，以此来衡量天下的文章和作家，那就完全不对了。