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灵动的形象   彩色的效果——《一面》外貌描写赏析
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灵动的形象   彩色的效果——《一面》外貌描写赏析
作者:yw336    文摘来源:本站原创    点击数:    更新时间:2007-9-19

 

灵动的形象   彩色的效果

     ——《一面》外貌描写赏析

江苏省东台市富东镇中学  许小东(224223)

   外貌描写是写人常用的一种方法,外貌写得好,对塑造人物的性格和形象可以起烘托作用,使平面人物形象立体、鲜活起来。《一面》这篇文章就紧扣鲁迅先生“瘦”的特征,成功地塑造出鲁迅“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的战斗精神和伟大人格。总体看来,本文的外貌描写有如下特点:

一、外貌描写与情节发展紧密结合

文中对鲁迅先生外貌的三次集中描写、三次分散描写是在情节发展的

过程中自然而然地着笔的,是情节的有机组成部分。

   那天中午,到内山书店去避雨,店里空荡荡没有一个顾客,只有店后面长台子旁边有两个人用日本话在谈笑有时忽然一阵大笑,像孩子一样的天真。这笑声吸引了“我”,于是有了对鲁迅先生的第一次外貌描写,我模糊辨出坐在南首的一个人的轮廓。当想买书又因囊中羞涩而踌躇不定时,“原先和内山说话的那个老人”走了出来。他向“我”迎面走来,所以看清了他的面色、头发和胡须。 看到了他那种正直而慈祥的眼光。他递书给时,看到他那竹枝似的手小袖管紧包的腕子。当他决定“两本”只收一块钱时,我很惊异地望着他,这次,不但之前看到的都看到了,而且还看清了长衫羽纱的质地和烟嘴的颜色,并使忽然想起了他是谁。出于对鲁迅先生的关切和热爱,我又仔细地看他的脸——瘦!”并再次注意到他的手多瘦啊!

因为这几处外貌描写与情节发展紧密结合,所以,非但不显得重复累赘,反而使人物形象渐趋丰满,越来越光彩照人。

二、简笔勾勒与工笔细描有机穿插

全文共六次外貌描写,由远到近,由粗到细,由略到详,由整体到部分,使鲁迅先生的外在形象及内在的精神品质随着“我”的观察和感受逐渐丰满、清晰起来。

第一次外貌描写,由于“阴天,暗得很”,加上距离较远,只能简笔勾勒出人物形象:外形,瘦瘦的;年龄,五十上下;衣着,“穿一件牙黄的长衫”;嗜好,“嘴里咬着一枝烟嘴”。第二次外貌描写,由于离得近,观察得较为细致,作者对第一次外貌描写作了补充。刚才看到的是“瘦瘦的”,现在看得更清了:“瘦得教人担心,好像大病新愈的人”,脸色是“黄里带白”。接着还细致描写了他的头发和胡子,头发“约莫一寸长”“一根一根精神抖擞地直竖着”,胡须“很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字”。作者抓住人物外貌中最主要的物征加以描写,刻画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的战士形象。第三次外貌描写,因心怀惊异与敬仰,观察得更为仔细,描画得更为细致了。除了对脸色、头发和胡须这些带有特征性的描写外,作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行了更细致的刻画。不仅连长衫、嘴的颜色,甚至连长衫的羽纱质地、烟嘴的一头已经熏黑也看得十分清晰明了。

三、客观描写与主观感受交相辉映

《一面》在外貌描写之中还融入了“我”的主观感受,使人物活灵活现,跃然纸上。例如,看到鲁迅脸的瘦,是瘦得教人担心但是精神很好,没有一点颓唐的样子;看到他手的瘦,使我鼻子里陡然一阵酸,像要哭出来;看到他那种正直而慈祥的眼光,使我立刻感到身上受了父亲的抚摩——严肃和慈爱交织的抚摩似的。这样,鲁迅先生对的关爱,与对鲁迅先生的敬爱,都在的感受中融为一体了。

   可见,作者简直是一位高明的摄影师。随着摄像机的不断向前推进,人物形象由模糊到清晰,由整体到细节。镜头转换之中,人物神采飞扬,呼之欲出。兼以的情感不时倾注其间,使原本黑白的画面,也产生了彩色的效果。

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