核舟记

A、教学目标：

1、  总分总的结构

2、  按空间顺序依次介绍

3、  了解我国古代工艺精品的“奇巧”

B、教学时数：两课时

（一）

一、            导入

    祖国的文化艺术，如天上的繁星一样灿烂多姿（如：《口技》），在艺术的宝库中，有一朵奇葩，就是微雕艺术，我们可以先想象一下，雕刻在长不盈寸、高只两黍的小船上究竟有多少人和物？学生回答，划出“通计”一词，雕刻家是怎样进行巧妙的构思的？

    今天我们学习说明文《核舟记》，看看作者是如何准确、生动、形象地说明核舟的形状和描述舟中人物的状貌神情的？

    介绍作者：魏学    是明代人，字子敬，著有《茅檐集》。

   《虞初新志》，清代张潮编。

二、            范读课文，正音，后齐读，提问哪些音要注意

皿    贻    糁    褶    袒    髯     篆     黍               

壬戌        嘻    矫    甫    哺     埔

三、            理清课文结构

1、  核舟的雕刻者是谁？哪一个词概括了他的雕刻艺术的特点？

      ——“奇巧”，下文紧扣“奇巧”说明作品。

2、  那么，王叔远手艺的奇巧表现在哪些方面呢？

     ——“能以径寸之木为……各具情态”。具：具备、具有。

3、  以上句子说明他所用原料体积小，而表现的题材很广，可见他有多方面的成就，而且构思巧妙，技艺精湛。

4、  王叔远雕刻的艺术品的名称是什么？

     ——“大苏泛赤壁”。

5、  这个名称是雕刻家自己取的吗？（不是）

     ——是作者观赏后作出的判断：“盖……云”。

6、  简介苏东坡游赤壁一事：

宋神宗1079年，苏轼被诬以诗诽谤朝廷，下狱，出狱后贬为黄州团练副使，但他以读书游览自娱，表现了旷达的胸襟。1082年，他曾两次到黄州城外的赤鼻矶游玩，并写下了著名的前后《赤壁赋》，下文中说的“清风徐来，水波不兴”、“山高月小，水落石出”是苏轼在游玩中先后见到的景象，是 脍炙人口的名句。雕刻品“核舟”就是用文坛上的这则掌故作题材的。

7、  很显然，文章主体部分就是围绕核舟的主题“大苏泛赤壁”来进行说明的。那么作者在观赏了这个艺术品之后，有什么感想和评价呢？

     ——“技艺灵怪矣哉”，点名了全文中心。

8、  根据以上分析，课文的结构思路应是怎样的？（板书）

（一）、（1）概述王叔远的精湛的技艺，点出核舟主题（总说）

                          技艺：奇巧、罔不因势象形

                          主题：大苏泛赤壁

（二）、（2--5）具体介绍核舟及舟上的全部情形（分说）

（三）、（6）在总述核舟概貌的基础上赞美，点名中心（总说）

四、            1、第二部分是文章主体，阅读该部分，划出显示作者说明顺序的词语（大的方面）

舟首尾长——中间——船头——舟尾——船背

2、朗读课文

3、划出各方位雕刻内容的名称，然后形成下列板书

  分述：  正面//中间（船舱）：箬篷        窗

                船头（游览者）：中（苏）、左（黄）、右（佛印）

                船尾（舟子）：左右各一人

          背面//船背：刻字18个

4、  根据以上板书可以知道，主体部分的说明顺序是什么？

——空间顺序：先正面后背面，正面先写中间再写船头、船尾（为什么从头写起下文再讨论）。

五、            指名朗读第二节，问：怎么知道刻的是“大苏泛赤壁”呢？

1、  文章写中间即船舱，有一个方位没有点明，但也无须交代，是什么？

箬篷，译为用箬篷，名作状。

2、  船上共有八扇窗子，如果把窗子推开，看到什么？

译：雕花的栏杆左右相对。

如果关起来会看到什么呢？

——苏的名句。

板书：中间（船舱）

           （上）：箬篷

            左右：小窗八扇

            启窗：雕栏相望

            闭之：右//山高月小，水落石出

                  左//清风徐来，水波不兴

3、  想一想，窗子上的字刻在外面还是里面？（外面）为什么要刻在外面？

——因为雕刻品主题是“大苏泛赤壁”，这在核舟上是用富有立体感的细节表现出来的。雕刻家借苏东坡游赤壁时写的句子，刻在窗外，引发读者思考，展示舟外的艺术空间（暗示舟在赤壁附近的江上），也巧妙暗示了核舟的主题。

4、“山高月小，水落石出”，译：山高高的，月小小的，水位低了，原来在水中的石头露出来了，清风缓缓吹来，江面上水波一点没有兴起。这四句写船上见到的景象，写了水上江边，秋景、冬景，语言十分精练。

 

（二）

一、            下面我们看看作者是怎样描写船头上 的游览者的

1、  齐读这一部分。

2、  给这一部分分层（总分总）

1句：写三人的相对位置

2—5句：写苏黄

6—7句：写佛印

3、  雕刻家是用怎样的方式让人识别这三个人物的？

明：“峨冠多髯”是苏轼的外形特征，佛印是和尚一望便知，舍下的人推知是苏轼的好友黄庭坚。

4、  接下来写的是苏黄的一个细节——“共阅一手卷”。哪些词语突出了他们在共阅？

明：“执”——拿着手卷，方便于看

        “抚”——共阅时的亲密动作

        “指”“语”——说明谈论的是于手卷有关的内容

以上既有动作，又有神态。

5、  为什么雕刻家选用了“共阅手卷”这个细节呢？

明：通过苏黄专注于手卷的描写，看出他们完全陶醉在这山光水色的掩映之中，联系泛舟的背景看这个细节，最足以表现人物的闲适生活，旷达胸襟，这正是雕刻品的主题。

6、  写佛印，作者写出了他与苏黄的区别，哪一句告诉了我们？

明：“矫首昂视”——抬头仰望着天，另有所思。

7、  作者通过一系列动词勾画出佛印的形象，在书上划一划：

明：袒、露、矫、昂、卧、诎 、支、挂、倚。

8、  通过上述刻画可以看出佛印是一个怎样的人？

明：不拘于世俗礼法，一派闲散，放浪形骸的和尚，与苏黄衣冠整齐形成对照。

二、            阅读第四段

1、  这一部分写的对象是谁？（舟子）

2、  右边的舟子在干什么？样子如何？

明：梳着锥形发髻，仰着脸，左手……，右手……，扳着右脚趾头，像是在大声呼叫的样子。      你以为他在呼叫什么呢？

——呼唤明月，应和山水。

3、  左边的舟子在干什么？（烧水）

4、  哪一句写了他的神情？

明：“视端容寂，若听茶声然”——眼睛注视着茶炉，神色平静……

      舟子的“听”也各有不同：一个悠闲自在，一个神情专注。

5、  这一节首句是“横卧一楫”，说明了什么？

——任其漂流。

6、  为什么要这样雕刻呢？

——雕刻不是静止的，但泛舟的主题却要给人以动的感觉。从楫“横卧”及两个舟子的神态可以看出，这时的船正如《后赤壁赋》上记的：“放手中流，听其所止而休焉”，这样写巧妙地表现了主题，突出了一个“泛”字。

三、            分析第五小节

1、  船背仅写一节，与正面相比，正面详写，背面略写。

2、  船背说明的对象是什么？

——题名篆刻（这是我国书画、雕刻等作品惯例谨防假冒）。

3、  刻了哪些字？什么颜色？有哪些句子可以看出雕刻家技术的高超？

——“细若……了了。”

四、            小结第二部分

1、  主体部分按空间顺序写：正面是作品的主体，背文是附文，所以先写正面后写背面，且前者详写，后者略写；舟长是整体，前后中是部分，所以是先整体后部分；在写正面时，因为中间（舱）带有背景性质，船头是主题所在，船尾是陪衬，所以先背景，次船头，最后是陪衬。

2、  各小节都用了先总后分的写法，及先写中间后左右的写法，显示了工艺品的对称美。

3、  细节描写表现人物的特点。

五、            齐读第六节

1、  统计数字说明了什么？

——对作品容量之大表示赞叹。

2、“盖简……为之”，译：原来是挑选狭长的桃核刻成的。这一句与开头的哪一句相照应？

     ——因势象形。

3、统计和补充交代都是为文末句服务。

六、小结艺术家的构思

1、  桃核修长，宜刻舟形，关键是“泛舟”，主题要求将游览的全过程刻在上面。

2、  苏轼是主要游览者，必定有同游者，联想到苏轼在黄州的好友黄和佛印，在将苏的旷达闲适集中到“共阅手卷”上，突出了主题。

3、  所刻文字是苏《赤壁赋》名句，点出泛舟地点、景色，使其艺术空间更为广阔。

4、  通过“一楫横卧”点明船在水上漂流，静中有动。

5、  舟子呼啸，使人感到清风徐徐，佛印“矫首昂视”，使人感到四周景色不断变化，静中有动。